Простые фигуры Малевича – космос супрематизма

В Звенигородском манеже – снова событие. Выставка «Малевич. Простые фигуры» объединила три столпа русского авангарда из собрания Государственного Русского музея – «Черный квадрат», «Черный крест» и «Черный круг». С момента создания в 1923 году этот триптих ни разу не покидал Санкт-Петербург. Впервые шедевры такого уровня демонстрируются не в столицах, а в Звенигороде. «НЕДЕЛЯ» посетила экспозицию в день открытия.

Текст Ирина КОМЕЛЬ, фото Евгения ДЁМИНА

Возвращение к истокам и тайна триптиха

Выбор площадки лишь на первый взгляд кажется неожиданным. Окрестности Звенигорода неразрывно связаны с биографией и творчеством Казимира Малевича. Именно здесь – в Кунцево, Немчиновке, Ромашково и Барвихе – зарождался супрематизм. Сто лет назад художник черпал в этих краях вдохновение, а в Немчиновке, работая над футуристической оперой «Победа над Солнцем», создал первые эскизы, ставшие прообразом «Черного квадрата». Символично, что три фундаментальных образа мироздания вернулись к месту своего концептуального рождения.

Привезенный триптих скрывает важную для истории искусства деталь. В 1923 году Малевич руководил Государственным институтом художественной культуры и внедрял коллективный метод работы. Сами холсты этого  второго в истории триптиха под кураторским надзором мастера физически создавали его преданные ученики: Николай Суетин, Константин Рождественский и Анна Лепорская. И хотя автором шедевров по праву замысла признан сам Малевич, нынешняя выставка – ещё и памятник его уникальной художественной школе.

Архитектурный шифр

– Пространственный сценарий выставки разработал знаменитый архитектор и куратор проекта Юрий Аввакумов. Он создал и курировал огромное количество выставок во многих городах и странах мира. Его главная тема – как раз абстрактное авангардное искусство XX века. И Малевич – один из любимых художников. Концепция экспонирования исключительно трёх картин – тоже его идея, как и разработка всей выставки.

– Большой зал манежа он превратил в пространственный шифр, – рассказывает о создании выставки экскурсовод Звенигородского музея Сергей Флегонтов. – Путешествие зрителя начинается с прохождения через необычный вращающийся квадратный портал, после чего он попадает в зал крестообразной планировки. Три шедевра Малевича рассредоточены по разным стенам. Двигаясь между Квадратом, Крестом и Кругом, посетитель сам выстраивает внутренние смысловые связи. Кроме культовой живописи, проект иллюстрируют видеоряды и исторические фотографии. Аввакумов также включил в экспозицию свою реконструкцию оригинального вертикального архитектона, воссозданного им по фотографиям и рисункам Малевича. Оригинальная «Супрематическая архитектурная модель», созданная Казимиром Севериновичем в 1927 году, не сохранилась. Она наглядно демонстрировала, как плоские геометрические фигуры перерастают в трехмерный объем и новую архитектурную классику. Автор считал серию созданных им архитектонов одним из своих главных открытий и желал, чтобы вертикальную модель установили на его могиле. Её гипсовый макет, хранившийся некоторое время в Третьяковке, имел скромную высоту 76 с половиной  сантиметров. Но художник мыслил планетарными масштабами и видел в этом макете чертеж гигантского монумента. Сам Юрий Аввакумов, реконструировавший модель, указывает, что в натуральную величину на открытом пространстве этот проект памятника должен был иметь высоту 60 метров. А на вершине архитектона художник завещал расположить как вы думаете, что? Телескоп для наблюдения за движением планеты Юпитер.

Но советская власть не позволила воздвигнуть такой авангардный небоскреб на подмосковном поле, и ученики Малевича установили на могиле лишь временный белый куб с черным квадратом.

Глубинная метафизика через медленное созерцание

Организаторы выставки – Министерство культуры и туризма Подмосковья и Русский музей – предлагают гостям полностью отказаться от музейной суеты. Советуют довериться бессознательному и применить метод «медленного рассматривания».

Перед каждым из трех полотен кураторы рекомендуют провести от пяти до 30 минут. Создатели проекта уверяют: «За это время оптика смотрящего меняется, геометрия перестает быть «простой», а глубинная метафизика Малевича раскрывается через личный чувственный опыт зрителя без подсказок со стороны академических учебников». Для тех же, кто хочет глубже погрузиться в контекст, подготовлены интерактивные зоны, где на экранах можно самостоятельно управлять движением супрематических элементов. На выставке посетитель может выбрать экскурсию с экскурсоводом либо самостоятельный просмотр. В билет также включены бесплатные аудиогиды в исполнении актрисы Марины Александровой и самого Юрия Аввакумова.

Феномен внутренней тишины

Малевич не забыт, а споры и дебаты вокруг его работ не прекращаются даже спустя 100 лет. При этом автор создал экспонаты с  обоснованной теоретической  базой. Объяснил, причём подробно – в пяти томах произведений, что создал и зачем. Кроме того, вторую половину своей жизни он был учителем-теоретиком. Обучал в Москве и в Питере группы учеников суприматизму и другим собственным теориям.

В день открытия на выставке уже наплыв посетителей. «Состояние от просмотра – как будто внутрь приходит тишина, – поделилась жительница Звенигорода психолог Елена Королькова-Ранкевич. – Для меня это не просто вау, я побывала на выставке Малевича. А то, что здесь я сама пришла в какое-то равновесие».

Выставка «Малевич. Простые фигуры» в Звенигородском манеже (ул. Московская, 31/2) открыта до конца января. Приглашаем и читателей «НЕДЕЛИ» составить о ней своё впечатление.